案头放着刚刚读完的报告文学《生死岛》，有个副标题是《唐山“10·11”特大风暴潮海上大抢险纪实》，三个中心词：生死、特大、抢险，按说都够吸引人，我却不是因为这些才沉浸到阅读状态的。赏读过程中，随着作者的笔触与主人公的经历，时而唏嘘，时而振奋，也有憾惋和惆怅，更有或涩或甘的泪水。总的感觉，这是足以向更多人荐读的一部绝好的纪实作品！封底的内容简介中，有“感天动地”“救援奇迹”等评价，但同时也有“瞠目结舌”“鲜为人知”等概括，那么，我最为强烈的欲望便是，即使做不到“众所周知”，也要让它“知者甚众”。
版权页上注明21万字，该是恰恰处于中篇与长篇的临界点，但我还是意欲归入中篇。封面的自身“定位”有三行说明：一场惊天动地的特大风暴潮；一起“泰坦尼克号”般的意外事件；一次“挪亚方舟”式的海上大救援。就看这阵势，无疑是要打造一部“宏大叙事”，而我掩卷之后，留下的更深印象，是融合在内里的“精微”之处：思维与情感，精深微妙；构篇与描摹，精专细致。所以，我才想说，这部《生死岛》，又一次实现了宏大叙事的“精微化”突破。
01
整体结构：从“海阔”到“海蓝”的深度闭环
结构，是一部作品的“主心骨”。特别是篇幅较长的大型报告文学，其谋篇布局，要具备非常成熟的战略手段，完整的结构不是从外部强加进去的，而是从海量的采访素材中，借助高端视野与细密眼光，提炼出深度认识，用最恰当、最准确的方式，表达和呈现出清晰的肌理与脉络。《生死岛》于结构方面，我认为已近乎典范。
平日读书时，每次欲读“大部头”，我总是先找有没有目录，大概是研究“章回体”形成的习惯。《生死岛》从目录的设置就呈现其别具匠心。包括引子和结语，作者把每个章节都拟制了小标题，简短而精致，所以从目录里就已经窥见整部作品的铺垫、酝酿、高潮、余波。篇首的引子，将海洋置于全球乃至宇宙的角度，解析其阔大、恒远，以及人类对海洋的开拓与征服、运用与搏击。如此，作品的中心事件“鏖战风暴潮”，才不显突兀。另一方面，作者将结语独出心裁确定为“结局或开始”，便富有哲理地宣示着，海洋的风暴与风景、沸腾与平静，循环往复，以至无穷。
整部作品的情节推进，有两条线索：一是曹妃甸的开发建设和强势崛起，二是主人公孟凡帝的成长历程与奋斗轨迹。二者没有主次，不分明暗，而是相互依存，甚至是相互缠结。少年孟凡帝随同父亲初次正式出海，驻扎曹妃甸，恰遇早期开发的勘测人员，当然只是远望，未曾近观；首钢考察队初来遇险，正是孟凡帝派船相救；通岛公路工程启动，他带领方舟团队承担物料运输重任；首钢先遣人员探考通岛路况再遇险情，他派弟弟再次相救；曹妃甸稳步建成世界级大港，他的方舟实业又投身建造和修理大型轮船……在核心章节风暴潮抢险救援的每一阶段，更是两条线索如影随形的极度融合：被营救的民工参与的是通岛公路工程，这条路正是曹妃甸开发建设的最最奠基之作；而救援的实施，从自发成立临时小组背负重大责任，一直到被“官方”任命为抢险组组长，包括各个中间环节，主人公孟凡帝，无处不在。
《生死岛》的作品结构，作者花了心思，下了功夫，是经过深思熟虑之后的完美展现。
02
人物形象：既有群星闪烁又能星月交辉
但凡描述大事件，必然是人物众多、场景复杂。当然，需要“全景式描写”的时候，“面面俱到”还是不可少的。先说人物。人物，是文艺作品的叙事轴心。体现在报告文学这种形式，所塑造出的人物，恰恰是“报告”与“文学”互相结合的关键载体。
《生死岛》的中心事件，是风暴潮抢险、营救修路民工。但在事件背景的交待与延伸、或是发生区域的溯源与扩展等方面，势必会出现庞杂的人物关系。报告文学最基本的特征就是所记述事件与人物的真实性，即“真人真事”，所以，这些人物是生活中本来就有的，而不是像小说戏剧那样“虚构”出来的。人物在事件中的表现，也只能用文学技巧“记录”，而不能人为地随意“摆布”。就本部作品来讲，对报告文学中人物的塑造，作者是深谙其道的，运用典型动作或特色语言，让具备各个性格特征的鲜活人物，跃然纸上。
先说主人公孟凡帝。启航从事捕捞业时的少年青涩、渔获骤降导致从业抉择的执着、物料运输开辟新航线的睿智、大救援各阶段一锤定音的果断、抢险艰难时刻挺身而出的担当、救援最终成功发自内心的喜悦、修路工程重启时表现的战胜困扰的自信、开拓船舶建造维修以及汽车安全系统新领域的魄力……那么多“独此唯一”，汇聚成“这一个”用乘法实现理想最高值的“凡人”！优秀人格的综合体，也有传统渔业负债后的消极、派遣亲弟弟去当救险先行官的犹豫、面对领导探询而举棋不定的忐忑、抢险一线情况不明时表现出的急躁！而这些，无损于主人公形象，偏偏极恰切地描绘出“立体的英雄”。
基于主人公孟凡帝，自然有一直伴随周围的群像：父亲孟庆来，多年老党员，经验丰富的前辈“船老大”；弟弟孟凡江，新一代“船老大”，多次救援行动的亲身执行者，堪称无可替代的“功臣”，患病后还一直实践社会公益；同村好友也是得力助手杨义志，工地上的国旗成为心灵寄托，不顾加重生计负担持续收留难友；救援英雄群体刘士卫、杨久林、周海生、曹友宝、张仲彬，等等，各自以不同的抢险经历，铸成作品中带有自身特点的、有血有肉的形象。
对于所谓的“配角儿”人物，作者也是不惜笔墨的。如薛渤珣，既有身背领导徒涉浅海的机敏，以此奇想表达出引进项目的真诚；又有亲登渔船参与救援并做出“沉舟”决策的从容刚毅；以及面对工地惨状的惋惜。再如许德茂，将“大考”喻为“大烤”的诙谐与严峻、立于硬面平台期盼救援直升机的迫切、对孟凡帝做出如此功勋却不居功的佩服和感慨，多处细节，都很生动。杨国良的防晒措施、无名班长的躲避冰雹、曹荣海嚼着方便面入睡、郭立凡的两次晕厥，另有货栈主人的免费服务、村镇干部的昼夜奋战、志愿者群像的后方援助，作者一一捕捉，烘托出更为强烈的感人氛围。
也正是这些“众星”，在自己所在的位置散发光辉，或浓或淡，“捧”起主人公朗润的“月”色。
03
情节铺陈：各表一枝的貌似淡定与环环相扣的内在紧张
复杂的场景也是“大事件”所具备的特色之一。无论何种文体，在这种情况下，既不能层次错乱，也不要顾此失彼。对报告文学尤为重要。不过，如果单纯按时间的演进而平铺直叙，又可能陷入凡俗的窠臼。
《生死岛》的作者，面临这种“复杂”，完全做到了从容应对，举重若轻，“花开数朵，各表一枝”，于各场景之间切换自如，如同“蒙太奇”的技巧，甚至还不露痕迹地运用了类似评书的“扣子”，既适时留白又前后照应，以此引人入胜。
仅举一组——书中最高潮的几个场次，也就是具体施救环节，首先出征的刘士卫，在被救民工终于艰难上船之后，经历了方向舵失灵、船舱漏水、对外联系中断等状况，暂时被“按下不表”；同时段的杨久林，也是历经人工搬锚、被救者险些“失踪”、小船超载、被迫停泊等待救援之后，便把期盼埋入伏笔；呼叫电台打开之后，刘士卫依然联系不上；孟凡江出海寻找，还是不见踪影；最终刘士卫终于被救，后续却转行回归田园；杨久林船上民工被曹荣海等人救下之后，他本人却独自留守与船相伴……类似“环环相扣”的呈现，比比皆是，不胜枚举，共同构成“动人心弦”的完整故事，绝对是“无巧不成书，巧得不像书”。
通岛公路施工现场、茫茫海面、嘴东渔港、抢险指挥部、零公里处、甸头灯塔……诸多“战场”，皆因这次紧张惊险的生死大营救而联为一体，需要“轮番”亮相，不可或缺。而作者并没有“旁观”，每个现场都如同有作者化身其内，成为剧情里的角色，同时又能从舞台“跳出”，将他的“耳闻目睹”，变成或急促或昂奋的记述，引领读者共同“身临其境”。
04
叙事特色：追求语言的唯美造就出生动的画面感
语言，是文学作品的基石，对于报告文学，当然也是这样。《生死岛》这部作品，十分讲究词汇的锤炼、文字的韵味、语言的节奏。其中，若干修辞手法的运用，更是信手拈来，令人叫绝。
先说宏观。开篇的引子，把海洋比作门，陆地便是门缝；海是液体的天，天是气体的海。如此引领读者进入富有特色的语言情境。正篇从渤海湾切入，分别有鱼嘴、棋盘等比喻，用生动的形象做足叙事的铺垫。再有就是每一章的开头，运用最精炼的短句，概括出本章主要情节，特色尤为突出。
在核心事件各章节的具体叙述中，作者也是按照所表现内容的特点，力求语句精准，借以提升感染力，并且巧用比喻、夸张、反复、设问、象征等手法，层层深入，张力十足，不仅让读者领略到各个现场的画面感，同时还觉得，明明记述的是撼人心魄的紧张事件，却能在阅读中得到美妙文字的享受，称奇之间，对这部作品不忍罢手。
这种语言特色，贯穿整部作品，实难一一列举，读者可在阅读时细细体味。
05
意蕴渲染：鲜明的方舟航迹象征奋斗历程
前面提到，通篇作品有两条线索，同步演进。而内中深刻的意蕴，也值得认真赏析。
事件的主要情节发生在海上，有岛、有路、有桥，最核心的“道具”，则是船。就主人公来讲，从廒上渔村最简陋的木制渔船，到三年后的大型机械船，一直到他指挥造成的钢制印尼大型货轮，“船”的形象，也无处不在。
我甚至将初始版本与修订重印版作了比较，就抗战期间的历史资料这个桥段，原文是采用了“潘家戴庄惨案”，虽说同样诉说众愤，但在新版里面，替换成了与主题更为相关的“廒上渔民救助抗联队员”，一是与主题场景相合更为恰切，二是“启用”了最重要的“道具”——渔船。
于是，在整体事件发展阶段，不管是“人为设置”还是“自然出现”，“船”的意象，一以贯之。冲锋舟助力、运料船“供血”、绞吸船施工、方驳船遇险、未曾靠近的登陆艇、海军部队派遣的破冰船、竟被作为“负担”而遭遇抛弃的“门锭子”、抗击风浪能力较强的“牛船”……还有，与渔船有关的“挑招子”的习俗，曹妃的传说，由运输船队稳步发展成装备制造界上市企业，这之间的核心意象，皆为“船”也！虽说西方的《圣经》有“挪亚方舟”、和平鸽、橄榄枝的记载，并且“方舟”意象已经成为拯救与希望的终结和归宿，但，孟凡帝创办的实业集团，或许最初命名时可能是无意之间，通过风暴洗礼的实践证明，这，才是新时代名副其实的、无与伦比的，“方舟”形象！
习近平总书记对文艺精品的概括，是“思想精深、艺术精湛、制作精良”，我个人觉得，报告文学《生死岛》，已经达到这样的基本要求。
结语
行文至此，意犹未尽，必须再加几段“蛇足”：
其一，关于中心事件“风暴潮施救”。严格地说，我也是那次风暴潮的亲历者，只不过救人英雄在波谷浪尖激战之时，我正在邻县乐亭城内家中，与之共听风声。事后对这次抢险，也有耳闻。再后来，王立新报告文学《曹妃甸》对此事初有记述，但其宏观主题立足于曹妃甸开发建设的特大工程，对民工的营救只相当于两段“过场戏”。所以这次深读《生死岛》，方有强度震撼。
其二，主人公孟凡帝。我在为河北省“孟子文化研究会”整理相关资料时，负责唐山市孟氏宗亲人物事迹的搜集。其时就已经初步了解孟凡帝成长与奋斗的轨迹，但所及的内容极度简单，主要是“从驾渔船捕鱼到造轮船出海”的转型，当然也必须提到这次海上大救援，字数所限只是概况。直到这部新作《生死岛》，才让我领略到更多感人细节。作为同姓宗亲，无比自豪。
其三，与两位作者的交往。作者之一李春雷，省作协副主席，最近又担任了省文联的领导，报告文学创作领军人物，一直是我内心深处的偶像，有过多次业务上的谋面，高攀为“文友”不算过分；另一作者解解，虽说有缘相识的时间还不长，不过几年光景，但因年龄相仿，居处邻近，并且同有基层乡镇机关任职的相似经历，再加上均为性情中人，可谓“惺惺相惜、一见如故”。
基于上述三点，我确实是从情感与意愿角度，对这部作品甚是偏爱。不是性格脆弱，不是沉迷作秀，阅读过程中的泪水，是真实的；没有过分夸张，亦非刻意煽情，揩去了眼泪，写下此篇文字。
【作者简介】
孟庆忠，河北玉田人。河北省文艺评论家协会会员，河北省作家协会会员，中国曲艺家协会会员。唐山市文艺评论家协会理事。
