当代书法，不管书家口头上怎样说，他的作品都会有时代性，现代美感与传统美感是相通的，也是联系着的。

比如法度，颜家法度森严，今人写颜字，再怎样像，只要他不是临帖而是创作，翻新变化就是不可避免的。而这种翻新变化就具有现代美感的意义。

再比如随意性，宋人书法已是随意之作，不过那是宋人之意，我们今人的书法，随意写来，这也是合乎中国书法传统的，但这种传统已不是宋人之意，而是当代中国人的审美追求。

抽象美也是当代书法应有的现代美感内容。这主要表现在字体造型上，当然也是我书意造本无法的表现之一。

一个时期以来，抽象性、抽象美成为书法的当代追求。书法的抽象是相对文字的具象而言的。古人有许多将书法比拟天地万物诸种形相的论述，说明书法是不能具体描绘客观物相的。特别是随着改革开放再度进入我国的抽象艺术，对人们的欣赏习惯已经发生了潜移默化的影响。

从现象上看，抽象派绘画与书法并非没有共通之处，它们都脱离具象，并且也都着重主观精神的表现，但抽象艺术仅仅使人接受一个不具体的对象的印象，书法是以汉主字为基础，而汉字也是对具体的抽象。

所以中国书法当然也可以从抽象艺术获得启发。这说明中国书法早于西方的抽象艺术，也是世界文化史、艺术史上的真正的抽象艺术。

当然不同艺术形式是有相通之处，是可以互相借鉴、互相学习的。中国书法吸收西洋艺术包括抽象艺术的积极因素将成为不可避免的。

为了强化书法的美感，可以借助一些外部形成的因素，如纸的染色加工、装裱的新奇个性等，以加强感官的刺激性。现代意识的渗入，外来艺术的冲撞，实际上促使书法写的传统的内涵起着某种质的变化。这种变化还包括了对趣的理解与抒发。

当代书法中的趣味性，既是古人笔墨情趣的合乎规律的发展，并且同样打上了现代意识的印记。

创造意识与基础功夫，现代感与传统性，在书法中是辩证统一的。向书法提出现代感要求，如同其它各门类艺术都要有现代感一样，都是合理的合规律的。

历史上书法随着书体的变异，随着时代生产方式、生活方式及审美观念的变化等原因的出现，每个时代都会产生相应的风格与流派。

正如玄学盛行，晋人书法孟韵，封建社会鼎盛时期，唐人书法重法；文人意识突出、宋人书法尚意，市民意识发生，明人书法尚趣，等等，都是笔墨当随时代而变的表现。

我们时代，书法虽然可以号称国粹艺术，但也不能老面孔，不能老是王羲之父子，不能老是欧褚颜柳，也不能老是苏黄米蔡，我们也要有书法艺术新语汇，强调刺激性，突出对比性。

我们一定要注意到书法审美主体的变化，当代没有一门艺术不受外来艺术影响，观众的审美趣味正在发生历史性的变异，这是导致书法走向现代，并以现代美感为本体的关键所在。