黄绮论书说：“蔡邕认为肌肤之所在笔力。我说肌肤之丽更多的是在墨色：浓取健美，淡取秀美，润取丰美，燥取癯美。墨色有活性，有生机。体磊落而壮丽，姿光润以璀灿。李民系论草书，忆涉及墨之功效。”

其实这里的健美、秀美、丰美、癯美已涉及书法意象，也是书法意象，当然也就是书法美的本体了，因此也就不算是比以肌肤之丽，而是本质所在，所以先生此说不甚周全。由此也可说，墨色对书法美也是至关重要的。

从书法美学的角度看，书法通过灵动神奇的笔法，云烟蓊郁的墨韵，险夷奇正的间架，参差流美的章法，出神入化地创造出元气浑成的艺术美，淋漓尽致地展示了书家的审美感受和精神境界，给人以高度的审美享受。

中国书法艺术中，笔法、章法和墨法有机统一，相辅相成，不可分割。过去人们探讨书法艺术美时，论笔法和章法多一些，而论墨法就较少。

其实，书法家手握七寸柔管，提按转折，挥毫得翰之时，那横贯全幅的墨气，黝然如潭的墨色，正是书法家以情动笔、以毫留形的神奇记录。

这满纸氤氲的云烟，是笔与墨结合的产物。

清代沈宗骞从介舟学画统以说：用墨妙秘，非有神奇，不过能经墨随笔，且以助笔意这所不能到耳。盖笔者墨之帅也，墨者笔之充也，且笔非墨无以和，墨百笔无以附。

这段话对笔法与墨法的关系做了很好的说明。

书法创作实践告诉我们，字体本于用笔，而饱于用墨，用笔稳实则墨色凝聚，用轻飘则墨色浮泛。

成功的书法作品，不但应笔墨力遒健，布局天然，而且要墨法华滋，墨光晶莹，一切生硬夹杂或渗化失形的用墨都是不美的，当然也是我们所汲取的。

墨法，是书法艺术形式美的重要因素。清代刘大魁《答熙载九闻》认为：“墨法尤书艺一大关键。”其后康有为在《广艺舟双揖》中也说：“书若人然，须备筋骨血肉，血浓笔老，筋藏肉莹，加这姿态奇正，可为美矣。”

书法是表现生命节奏和韵律的艺术，非常讲究筋、骨、血、肉的完满。

字的血肉就是纸上水墨，只有水墨调和，墨彩绚烂，才能达到筋道骨劲，血浓肉莹，脉气贯通的美的要求。

墨色浓淡能渲染出书法的意境美。

书法，是在黑白世界之中表现人的生命节律和心性情怀，在素绢白纸上笔走龙蛇，留下莹然透亮的墨迹，使人在黑白的强烈反差对比中，虚处见实，实处见虚，从而品味到元气贯注的单纯、完整、简约、精微、博大的艺术境界，显出字幅墨华流淌的气韵和情趣。